以下內容由寶雞網(wǎng)站建設公司、寶雞網(wǎng)絡(luò )公司---寶雞世紀網(wǎng)絡(luò )公司為您搜集整理！

網(wǎng)頁(yè)設計師需要了解的設計常識(一)

﹝一﹞ 大小的對比

大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著(zhù)溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強力感。

﹝二﹞明暗的對比

陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類(lèi)的對比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無(wú)法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗細的對比

字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。

﹝四﹞曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對比

曲線(xiàn)很富有柔和感、緩和感；直線(xiàn)則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當曲線(xiàn)線(xiàn)或直線(xiàn)強調某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應的情感。故我們常為加深曲線(xiàn)印象，就以一些直線(xiàn)來(lái)強調，也可以說(shuō)，少量的直線(xiàn)會(huì )使曲線(xiàn)更引人注目。

﹝五﹞質(zhì)感的對比

在一般人的日常生活中，也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話(huà)，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。

我們觀(guān)察畫(huà)家的作品等，常會(huì )注意其色彩與圖面的構成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或對象物會(huì )改變，可是，作為基礎的質(zhì)感，是與一位畫(huà)家之本質(zhì)有著(zhù)密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。

﹝六﹞位置的對比

在畫(huà)面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時(shí)也可產(chǎn)生對比。畫(huà)面的上下、左右和對角線(xiàn)上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標題或標志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫(huà)面。

﹝七﹞主與從的對比

版面設計也和舞臺設計一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀(guān)眾的心理會(huì )安定下來(lái)。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會(huì )讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì )令人無(wú)所適從，相反地，主角過(guò)強就失去動(dòng)感，變成庸俗畫(huà)面。

戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角，會(huì )使讀者更加了解內容。所以要有主從關(guān)系是設計配置的基本條件。

﹝八﹞動(dòng)與靜的對比

一個(gè)故事的開(kāi)始都有開(kāi)端、說(shuō)明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

擴散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。 「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來(lái)配置于畫(huà)面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強的存在感。

﹝九﹞多種的對比

對比還有曲線(xiàn)與直線(xiàn)、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫(huà)面。